以傳播城市化專業(yè)知識為己任
2025年07月18日
星期五
設(shè)為首頁
|
加入收藏
搜索
近日，由中國文聯(lián)、全國青聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會共同主辦的“第三屆全國青年美展”在北京落下帷幕。這個致力于介紹推薦選拔青年藝術(shù)家的“全國青年美展”可能是展覽周期最為漫長的展覽。新中國成立至今，這項展示活動只舉辦了3屆，前兩屆分別是1957年的“第一屆全國青年美展”和1980年的“第二屆全國青年美展”。雖然次數(shù)不多、展覽周期漫長，但卻絲毫沒有影響到這項展事的含金量；第一屆全國青年美展時嶄露頭角的畫壇青年，如今都已屆耳順之年，其中的許多人已經(jīng)成為美術(shù)大家和圈內(nèi)的領(lǐng)軍人物；1980年第二屆全國青年美展舉辦時，超現(xiàn)實主義油畫作品《父親》，曾經(jīng)震撼了經(jīng)歷過文革政治浩劫的那一代人，以羅中立為代表的新一代青年藝術(shù)家群體已經(jīng)永久載入當(dāng)代中國美術(shù)史冊……本屆展覽采取全國直送作品的方式，同時由各省推薦有潛質(zhì)的青年畫家參選，還有由組委會提名組織優(yōu)秀青年畫家到部隊、農(nóng)村寫生采風(fēng)，重點培養(yǎng)和扶持其進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，正可謂是雙管齊下。最終產(chǎn)生了入選作品中國畫67件、油畫75件、綜合類84件，優(yōu)秀作品中國畫12件、油畫12件、綜合類13件，共計263件。從最終展出的作品面貌來看，本屆青年美展在較高的藝術(shù)水準(zhǔn)前提下，突出了青年人的創(chuàng)新性和探索性，反映了青年藝術(shù)家在題材、內(nèi)容、風(fēng)格、技法等多方面做出的探討，反映了當(dāng)代中國青年一代在時代與學(xué)術(shù)雙方面的思考和創(chuàng)造力，展示出青年一代關(guān)注生活的熾熱情感和對藝術(shù)的不懈追求。
帶著某種期待，筆者參觀了“第三屆全國青年美展”。大概是出于自身供職的媒體定位所困，我更關(guān)注那些對城市題材有所表現(xiàn)的作品。比如給我留下深刻印象的油畫作品《城市鄰居》、版畫作品《老屋》、漆畫作品《都市未來No.1》、裝置藝術(shù)作品《回家》等等……這些作品之所以給觀眾留下深刻的印象，就是因為作者不僅具有敏銳的洞察力，還具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。
油畫作品《城市鄰居》，畫的是一個騎著三輪車收購城市垃圾的農(nóng)民。摞得高高的電子廢棄物與陰影中的赤腿老人形成了鮮明的色彩對比和視覺沖擊。洗煉的筆觸，時尚的色彩勾勒出因城市化失去土地而掙扎著生活在城市邊緣的農(nóng)民形象。作品似乎在問：你關(guān)注過這個鄰居嗎？出生在二十世紀(jì)七十年代的作者施海，畢業(yè)于浙江中國美術(shù)學(xué)院，大學(xué)四年嚴(yán)格的造型藝術(shù)訓(xùn)練，使他觀察事物入木三分……
胡偉和黃桂文共同創(chuàng)作的漆畫作品《都市未來No.1》以麻木的灰色調(diào)主宰畫面，近似抽象的長方體參差不齊的排列在地平線上，表現(xiàn)了一幅冷漠而缺少生機(jī)的水泥森林般的都市景色，作者對未來都市的種種憂慮和批判態(tài)度躍然紙上……
裝置藝術(shù)作品《回家》以細(xì)膩逼真的手法，把旅途中的車廂濃縮到一個電視機(jī)盒子里，再配上音像效果，生動再現(xiàn)了車廂內(nèi)的情景。雖然畫面上沒有人，但是相信所有欣賞這個作品的觀眾，都會與作者一道體會回家路上的那份艱辛與苦澀。作者張湘溪，80后出生，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系……
好了，無須贅言。作品題材的好壞與技藝的優(yōu)劣自有觀眾去評頭論足。筆者要說的是：新中國成立60年來，特別是改革開放30年來，美術(shù)界新人輩出，業(yè)已成為中國當(dāng)代思想文化意識形態(tài)領(lǐng)域的重要組成部分。
筆者認(rèn)為：第三屆全國青年美展的最大亮點——是現(xiàn)實主義作品的回歸和加強(qiáng)；是藝術(shù)語言的多元化共存與發(fā)展；是民族審美意識的日漸成熟和全方位提升。二屆青年美展時的主題先行、政治化傾向的創(chuàng)作已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，撲面而來的是當(dāng)代青年畫家關(guān)注生活的熾熱情感和對藝術(shù)的不懈追求以及對世界文化的吸收與融合。他們對現(xiàn)實社會的關(guān)注、對當(dāng)代人文關(guān)懷的思考基本得到觀眾認(rèn)可，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。參展作品多以新穎的繪畫語言去表達(dá)青年人的敏銳與時尚，但卻缺少當(dāng)代青年的社會責(zé)任感和對藝術(shù)的深度思考。一些藝術(shù)評論家也曾表達(dá)對本屆展覽的一些遺憾，雖然從參展作品看出了青年美術(shù)家創(chuàng)作的心理狀態(tài)在趨向平和與冷靜，但正是這種平和、冷靜的創(chuàng)作心態(tài)使本屆青年美展的大部分作品都很悅目，但還不夠賞心；價值取向雖各有表達(dá)，但很難引起共鳴。因此也就缺少象二屆青年展《父親》那樣具有震撼力的作品。這些無疑說明了，青年畫家還缺乏對當(dāng)代社會的深度思考。
我們這個時代，是一個偉大變革的時代。開放活躍的思想意識形態(tài)，豐富多彩的社會生活，極大而優(yōu)越的物質(zhì)條件都為繁榮藝術(shù)創(chuàng)作提供了一切可能。藝術(shù)家沒有理由游離于世外桃源，醉心于畫齋里的文人雅趣，筆墨當(dāng)隨時代，筆墨當(dāng)歌時代！
有消息說，為繼續(xù)營造有利于青年美術(shù)人才脫穎而出的良好機(jī)制，中國美協(xié)決定今后全國青年美展將定期舉辦，并確立為國家級綜合性的重要展覽，今后將努力與“全國美展”、“北京國際美術(shù)雙年展”一樣成為中國美術(shù)展覽的重要品牌展事活動?！扒嗄昝勒埂眰?cè)重藝術(shù)的時代性和創(chuàng)新性，不斷發(fā)現(xiàn)和培育新人,當(dāng)是我們所長期關(guān)注的?！扒嗄昝勒埂币悦翡J和深刻為下屆的努力方向，當(dāng)是我們該積極倡導(dǎo)的……
