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2025年09月04日
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一直以來，宋莊被譽為中國最具藝術家氣質(zhì)的群落之一。她具備了必要的條件：數(shù)量龐大的藝術家、隨處可見的展覽，以及滿大街的畫作和抽象主義的各類場館。
這個北京郊區(qū)普通的村莊因為藝術家們的聚集，變成了中國社會一個罕見的自發(fā)形成的當代藝術群落，并且為當?shù)卣娃r(nóng)民都帶來了可觀的經(jīng)濟效益。但是，當資本和權力越來越深地介入，宋莊的藝術卻變得不知所措起來。
“到處都在興建美術館，可有的里面亂七八糟的東西都賣，甚至賣服裝的都有，拿文化產(chǎn)業(yè)當幌子，搞房地產(chǎn)開發(fā)，這也是這個國家的問題。”說起今天的宋莊和整個國家的文化事業(yè)，栗憲庭相當無奈。
生于1949年的栗憲庭在藝術界早已是大名鼎鼎，很多人都認為，沒有栗憲庭就不可能會有今天的宋莊。但如今的老栗待在他的院子里，少有露面。他 的院子在宋莊最核心的藝術區(qū)小堡村，院子周邊的兩公里范圍內(nèi)，同時有若干個工地正在開工。2008年至今，不到3年時間，小堡村各類藝術館建設已經(jīng)達到 50多個，按照小堡村的規(guī)劃，2015年美術館要達到100家。
一個月前，宋莊第七屆文化藝術節(jié)盛大開幕，借著“文化改革”的東風，這個早已聲名遠播的文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)有了更遠大的抱負。 在栗憲庭看來，“宋莊也許將來會成功，但那并不會是屬于藝術的成功，只屬于地產(chǎn)的輝煌。”
繁榮的“開發(fā)區(qū)”
宋莊還不成為今天宋莊的時候，只是北方眾多農(nóng)村中極其普通的一個。1990年代早期，最早聚集在圓明園畫家村的自由藝術家們發(fā)現(xiàn)了這里。 1993年冬天第一批畫家入駐小堡村，從那之后，越來越多的畫家遷徙至此。2000年后，宋莊規(guī)模迅速擴大，逐漸形成了今天以小堡村為核心，包括徐辛莊、 白廟、大興莊、辛店等共22個自然村在內(nèi)的約5000名藝術家以及產(chǎn)業(yè)人士聚集地，成了世界上規(guī)模最大的藝術家聚集區(qū)。
在長達10幾年的發(fā)展過程中，宋莊以一種“烏托邦”的姿態(tài)影響了無數(shù)藝術家。不論這些藝術家是有錢的，沒錢的；有車的，沒車的；有房的，沒房 的；有名的還是沒名的。當宋莊成為一種標志，一種圖騰，進入宋莊就意味著站在中國當代藝術的最前沿，意味著距離成功只有咫尺之遙。
有了這些名氣，宋莊也開始引起政府的關照。5年前，宋莊成為北京市首批認定的“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”聚集區(qū)。一向被視為麻煩的藝術家們成了帶動地方經(jīng)濟發(fā)展的“香餑餑”。按照規(guī)劃，在未來，宋莊將會被打造成一個擁有7個區(qū)域板塊的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)。
讓小堡村村委會辦公室主任李學來印象深刻的一件事是：1997年，小堡村村支書崔大柏在通州區(qū)委302會議室，9個局長給他開會，讓他寫保證書，保證藝術家不鬧事。10年以后，還是在那個辦公室，九大局長開會，問崔大柏要什么樣的政策支持。
藝術家能帶來財富，這早在2005年時就得到了印證。當初小堡村正在籌建宋莊美術館，投資2000萬。后來栗憲庭建議，美術館建完，讓藝術家進 園區(qū)。這個舉措最后引來180多位藝術家2億投資。如今，為了適應新形式的發(fā)展，宋莊相繼成立了宋莊藝術促進會、宋莊文化創(chuàng)意發(fā)展有限公司。
在政府的規(guī)劃中，宋莊的商業(yè)前景更是誘人。如今，宋莊文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)作為通州新城三大城市經(jīng)濟功能區(qū)之一，擔負著建設通州新城，打造“文化 產(chǎn)業(yè)基地”的重大任務，動輒投資數(shù)十億的動漫、數(shù)碼、影視等等項目紛紛在宋莊落地。“后現(xiàn)代主義的宋莊每年將會帶出10億左右的年產(chǎn)值。”宋莊鎮(zhèn)政府的一 位工作人員如是說。
與這些誘人的財富規(guī)劃相對照的是，今天的宋莊，極其高大醒目的石頭門柱取代了當初藝術家們設計的有巨大“中國宋莊”字樣的大鐵門。 塵土飛揚的街道，大卡車、攪拌機來來往往，超市、小飯店、發(fā)廊隨處可見，烤羊肉串小攤上的煙塵撲面而來，路邊的大音箱里唱著：“你有一個花的名字，美麗姑 娘卓瑪拉”……如果不是林立的工作室、畫廊和路邊待售的各類畫作，這里和那些站在城市化的邊緣，行將拆遷的普通北方農(nóng)村沒有兩樣。
針對宋莊魚龍混雜的情形，栗憲庭以前常說，水至清則無魚。但現(xiàn)在他才發(fā)現(xiàn)：“水至渾也無魚”。宋莊已經(jīng)不是那個理想的宋莊了。“烏托邦藝術生活區(qū)的實驗其實早在幾年前就已經(jīng)開始變質(zhì)了。”栗憲庭說。
潦倒的藝術家
與資本和產(chǎn)業(yè)的繁榮形成鮮明對比的是藝術家們?nèi)找嫫D難的生活與創(chuàng)作。去年文化藝術節(jié)開幕，栗憲庭沒有準備講稿，他即興上臺講話：“文化藝術節(jié)花費很多錢，最終又回歸蕭條。藝術家們的日常生活保障都沒有辦法解決，僅僅推出一些有名的畫家沒有意義。”
宋莊當初能吸引眾多畫家，一個很重要的因素是，這里有便宜的房子和寬松的創(chuàng)作空間。藝術家們給宋莊帶來巨大名望的同時也迎來了房價一輪快過一輪 的飛漲。最早入駐宋莊時花5000元就能買一個院子的故事在今天聽來如同一個神話。尤其是隨著油畫家李玉蘭訴當?shù)胤课莅傅陌l(fā)生，居住問題開始成為藝術家們 的一大煩惱。
2009年以來，北京市平均房價上漲70%，與宋莊僅一河之隔的河北燕郊房價都飆升至上萬元，房屋租賃價格隨即水漲船高。 2010年北京市“兩會”期間，人大代表馬璐提交了《建議北京市解決藝術家工作空間問題，讓北京成為全國藝術創(chuàng)作的中心》的提案，希望北京市政府提供廉租 藝術工作室，提供政策和法律的保護，讓不那么財大氣粗、沒那么商業(yè)化的藝術家們有一個相對穩(wěn)定的藝術創(chuàng)作環(huán)境，不再被趕來趕去。
其實早期小堡村村委會也做了一些努力，他們聽從栗憲庭的建議，把村里一個廢舊的飼料廠改裝成了女藝術家的聚居地，叫做“嫘苑”。每套房子 100~170平方米，有廚房、衛(wèi)生間、畫室和臥室，租金每年每平方米80元起，但并沒有達到預期效果。“她們還嫌貴，”李學來說，“我就把房租提到 100元了，后來也租給一些男藝術家。”如今位于潞苑北大街的嫘苑正面臨著被拆遷的命運，居住其間的藝術家們早已遷出。
為了留住藝術家們，小堡村村委會開始對村民租房價格進行行政干預，從3年前的租金上限1萬元/年，到現(xiàn)在的260元/平方米，但這些措施同樣沒辦法從根本上解決問題。
安徽畫家李林和妻子趙利娟是在2007年以后入駐小堡村的。這兩位80后的年青人，租了個小房子，打算在這里闖出一番天地。但現(xiàn)在，為了維持生 活，他們只能選擇最傳統(tǒng)的方式：擺地攤。“我試過賣各種各樣的東西，衣服啊，鞋子啊什么都賣過。”趙利娟說，如今4年過去，他們的孩子已經(jīng)上幼兒園了，她 還在擺攤，這次是賣音樂碟片，附帶賣圍巾。“我最大的理想就是不要擺地攤了！”
同樣在2007年過來的畫家劉海川今年已經(jīng)38歲了。這位來自河北張家口的畫家被擺地攤的朋友們戲稱為“畫瘋”。趙利娟說，因為他從前擺攤賣畫一直賣不掉，他一氣之下就把畫全部撕了，然后燒掉。并且發(fā)瘋一樣說以后再也不畫畫，然后就消失了。
“地攤派”是宋莊一個鮮明的特點。也有堅持不出來擺地攤的畫家，來自湖北的閔昌偉有一個小小的工作室，他2009年來的宋莊，電影放映員出身的 他在家鄉(xiāng)跟著老師學了10幾年繪畫，決心來北京闖蕩一番。閔昌偉挺幸運，來宋莊沒幾天，就賣出了第一幅作品，是一張梅花圖，1000元。
不過，像他這樣幸運的還是少數(shù)，如今畫并不好賣，深受經(jīng)濟危機的影響，往年來這里大肆購畫的很多臺灣、歐洲客戶越來越少，本地市場則更是慘淡，10幾年的熏陶影響也沒能培養(yǎng)起當?shù)厝速I畫的熱情。有一個畫家，畫賣不出去，老婆又要離婚，最后就上吊自殺了。
滿地狼藉的藝術
來自天南海北的藝術家們聚集在宋莊，他們的想法和境遇都驚人的相似。懷抱著“成功”的夢想，過著越發(fā)潦倒的生活。雖然對于大多數(shù)畫家來說，宋莊 到今天仍然不失為一個合適的棲息地，這里有眾多的同類，更高的穩(wěn)定系數(shù)和更寬松的創(chuàng)作環(huán)境。但是，“金融危機以后，藝術市場的泡沫破滅了，藝術家也開始明 白，自己只不過是資本游戲的玩物，藝術品也不過是資本鏈條中的一環(huán)。”宋莊藝術家藏紅花說。
今天的宋莊已經(jīng)不再是藝術的宋莊了，不管是畫家、村民還是政府，都更相信資本的力量。藝術評論家夏彥國曾說，藝術家們從2007年、2008年 不再相信老栗，之前很多人都是沖著“教父”去的，再往后，他們發(fā)現(xiàn)老栗也幫不了他們什么。藝術家開始相信資本，不相信烏托邦。資本改變了價值觀。栗憲庭也 意識到，他最初希望通過與政府在宋莊的基層組織的合作，努力建立一個良性藝術產(chǎn)業(yè)環(huán)境的實驗最終無法完成。
“我現(xiàn)在很絕望，看到現(xiàn)狀只能說一說，但我解決不了問題。”栗憲庭對于宋莊有著復雜的感情，如今他認為，藝術家們只要把宋莊作為一種生活方式就 可以，“不要超出這個生活方式，不要多想。”他說，“不關心藝術創(chuàng)作，不關心藝術本身，心不在藝術上，必然不會成功。”藝術家們?nèi)缡牵吻f亦如是。
但他的擔心一點也阻擋不了文化產(chǎn)業(yè)化的大潮。一個又一個大項目落戶宋莊，這里的土地飛速增值，遠非藝術家們所帶來的那點效益能比。與大多數(shù)藝術 家窘迫的生活相比，村民們的腰包日益鼓起來。2010年，小堡村的年總產(chǎn)值達到4億元，上繳國家利稅4000萬。這個總?cè)丝?367人，勞動力682人的 自然村人均收入達到1.3萬，但這也就比宋莊所在的通州區(qū)整體強一點。
過去的10多年里，“文化搭臺，經(jīng)濟唱戲”的路子成為了最受各地方政府歡迎的發(fā)展方式之一，尤其是對于那些沒有任何其他產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢的地區(qū)而言，這 簡直就等同于“空手套白狼”。宋莊終于也沒能免俗， 在栗憲庭看來，在創(chuàng)造藝術和創(chuàng)造財富之間，政府注重的往往是后者。在經(jīng)濟發(fā)展壓倒一切的指導方針下，宋莊的衰落成為必然。
不過，宋莊離政府規(guī)劃的文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)的美好藍圖也還差很長一段距離，并且面臨著諸多問題。“我們現(xiàn)在缺的是政策”，李學來說，798藝術區(qū)每 年國家都有不少的投入，但宋莊文化創(chuàng)意聚集區(qū)卻只能靠小堡村自己來投入。如今大量規(guī)劃的園區(qū)建設因為通州區(qū)國土資源局遲遲不給審批而無法動工。
北京中壩河藝術投資顧問有限公司總經(jīng)理崔光海哭喪著臉說：“我都投了3年的錢了，再批不下來，真的要哭了。”崔光海拿下了宋莊美術館北面的地， 計劃開建“畫家村”園區(qū)，但至今規(guī)劃項目審批沒有通過。于是，在宋莊周邊空曠的土地上，經(jīng)常可以看到只干了一半的工程停在那里，就像藝術家們還未完成的一 個個作品，橫七豎八地戳著，滿地狼籍。
在某種程度上，這是宋莊的現(xiàn)狀，也是中國藝術的現(xiàn)狀。
