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2025年07月19日
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持續(xù)近5年的文物普查結(jié)束，一組數(shù)據(jù)，讓人驕傲：調(diào)查登記的不可移動(dòng)文物，達(dá)76萬(wàn)多處。另一組數(shù)據(jù)，讓人心驚：已登記的不可移動(dòng)文物中，保存狀況較差和差的，占到26%，消失的不可移動(dòng)文物達(dá)4萬(wàn)余處。
唐詩(shī)寫(xiě)道：“君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？”即便是一株小小的梅花，也可以成為思念的寄寓之所，更何況是先人冥冥的居所，是祖靈徘徊的院落？一處處的不可移動(dòng)文物，正如故鄉(xiāng)的寒梅，標(biāo)注著文化與心理上的鄉(xiāng)愁，給旅人以眷戀、給靈魂以慰藉。
文物重要，正因?yàn)榇恕Ｋ涗浿粋€(gè)民族的核心記憶，承載著一種文化的基因密碼。難以計(jì)算，一個(gè)沒(méi)有故宮、天壇和頤和園的北京，將會(huì)損失多少魅力；難以想象，一個(gè)沒(méi)有大小雁塔和城墻的西安，將會(huì)有著怎樣的天際線。正是這些在尋常巷陌邂逅的飛檐，在市井坊巷偶遇的照壁，讓這里是北京、是西安，讓這里是中國(guó)，而不是其他任何城市、任何國(guó)家。
尤其是在現(xiàn)在這樣一個(gè)快速變動(dòng)的時(shí)代，列車開(kāi)得如此之快，以至于車上的乘客難免會(huì)忘記了自己從何而來(lái)、到哪里去。如果沒(méi)有底層的價(jià)值與內(nèi)蘊(yùn)，丟失了那些讓我們成為我們自己的基因，不唯不能在全球化席卷之時(shí)保持自我，而且連那些已然建起的巨塔，也可能轟然委地。
利益的侵蝕正讓很多文化印記慢慢淡卻。面對(duì)土地的巨大價(jià)值，面對(duì)商業(yè)的巨大誘惑，不可移動(dòng)文物猶如脆弱的瓷盤(pán)，稍不留神就可能成為永遠(yuǎn)的“伏筆”。
也要看到，發(fā)展和保護(hù)，在有些時(shí)候的確是一組矛盾。我們不能忽視變成雜院的四合院中，居民改變自身居住條件的訴求，但同樣也不忍心看到精美的雕花門(mén)檻在私搭亂建中被刀劈斧鑿；我們不能干涉鬧市中那些作為私產(chǎn)的古建“變現(xiàn)”的可能，但同樣也不愿意看到園林亭臺(tái)在煙熏火燎中淪入酒缸灶臺(tái)。
不同的不可移動(dòng)文物，可能面臨著不同的情境，每一處，或許都有歷史的沖突、現(xiàn)實(shí)的糾葛，讓“用”還是“不用”成為哈姆雷特式的兩難。而這些，都是管理者、使用者乃至每一個(gè)關(guān)心文物保護(hù)者面對(duì)的考題。
不僅是不可移動(dòng)文物資源，還有很多可移動(dòng)文物或非物質(zhì)文化，都正在慢慢變成“遺產(chǎn)”。
幾年前，在寧夏的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報(bào)中，千年賀蘭石刻工藝竟然難以找到傳承人；“東北二人轉(zhuǎn)”國(guó)家級(jí)傳承人李秀媛身后，60多部劇目只用視頻保存了3部。同樣是唐詩(shī)所言：“故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。”京劇昆曲變成《千里之外》固然是時(shí)代之變，但讓人淚落、讓人沉思、讓人心生濃濃鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)戀的，又怎能只是流行歌曲？
